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芭蕾舞剧《红色娘子军》编导之一李承祥

      将民族元素植入芭蕾

      《红色娘子军》是我国芭蕾舞艺术按照周总理指示的“革命化、民族化、群众化”进行探索的首次尝试。至今,这部舞剧在海内外的演出已超过2000场,是芭蕾艺术民族化的典范,堪称观众心中当之无愧的艺术经典。

      这部现代芭蕾舞剧以第二次国内革命战争时期海南红色娘子军的斗争故事为素材,展现了吴琼花从奴隶成长为共产主义战士的人生经历,凸显了旧社会妇女在中国共产党的领导下为翻身解放而战的革命精神和英雄气概。该剧再现了女主人公勇敢倔强、深沉善良的性格与红军干部的英雄形象,具有丰富的思想内涵和强烈的艺术感染力。

      大概从上世纪50年代初到60年代初,我们都在学习苏联的芭蕾舞剧。有一次,中央芭蕾舞团的前身——北京舞蹈学校实验芭蕾舞团演出《巴黎圣母院》,请周总理观看。周总理在观看演出中提出“你们可以一边学习排演外国古典芭蕾舞剧,一边创作一些革命题材的剧目”。在周总理的鼓舞下,时任中宣部副部长兼文化部副部长的林默涵同志在1963年底邀请有关同志,一起讨论舞剧选题,在讨论中我提出改编电影《红色娘子军》。大家都很赞同:这部电影人物形象鲜明,故事感人,娘子军连歌家喻户晓,很受老百姓欢迎。若改编成芭蕾舞剧,女性舞蹈、海南岛浓郁的地方与民族特色、天然椰林等自然风光,这些都将是很好的创作元素。

      但是,芭蕾是一种“舶来”的艺术形式,一般都是表现柔弱纤巧的女性之美,怎样用其表现我们英姿飒爽的女兵呢?怎样来讲述一个中国的革命故事呢?它的表演又如何才能赢得观众,为中国老百姓所喜闻乐见呢?这些问题对我们来说,是很大的挑战。

      怎么办呢?只有向生活要灵感。当时,《红色娘子军》的创作班子专门奔赴海南岛,感受当地的风俗民情,理解娘子军一言一行的生活基础;访问健在的娘子军老战士,听她们讲述当年的人物与故事;参观地主张抹贡用以拷打女奴的刑具,以便更真实地感受当时海南妇女承受的巨大苦难……在海南岛“浸泡”的时间没有白费,大家对剧中人物的艺术想象逐渐丰富,创作的灵感不断闪现。

      后来芭蕾舞剧《红色娘子军》初步形成,请来部队领导观看审查。他们提出了建议:表演像“娘子”,还不够像“军”。这是指表演还不能够充分展现我们女兵战士的气质。怎么办?全体演员与演奏员下连当兵!——那可不是走走过场,而是真刀实枪地去“当兵”。部队战士经常要练的射击、刺杀、拉练、夜行军……我们一个都不落下,就是为了能让自己的表演真正地体现出军人气质。我们坚信一点,生活是创作的惟一源泉。要想演得像,只有深入生活,只有深入深入再深入,才能有感受、有共鸣。

      记得当时为了演好这部戏,也为了让这部戏能被我们的观众所接受、热爱,我们想尽了办法。有的演员常常跑到天桥去看人练武,从中吸取有用的元素,充实到舞蹈动作上来。京剧元素更是被大量运用,如琼花与老四的那场双人舞,一个跑、一个抓,扭打的场面中就融入了摔叉、乌龙绞柱等动作元素。这种结合,使这台戏摆脱了芭蕾舞的固定程式,变得更加灵活,更加丰富。

      现在想起来,这台舞剧的成功源于当时在创作排演时,始终坚持了从生活出发、从内容出发、从人物出发,并将西方艺术形式与中国民族元素进行了有机的融合,凸显了芭蕾舞台上的中国风格与中国气派。如今,这台戏被选入了中华民族20世纪音乐经典与舞蹈经典,它的主角“琼花”都已经换了好几代演员了,希望它的艺术魅力能够一代代地传递下去,也希望我们能创作出更多为广大观众所喜爱的剧目。

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